游戏的进度暂且告一段落，但在音乐这条线上，有一件大事正在悄悄逼近。

陆然对音乐圈的奖项没什么概念，他写歌就是写歌，发歌就是发歌，至于能拿什么奖，他从来不去想。

不是不想拿，是觉得这种事想了也没用，评委又不是他亲戚，不会因为他想拿就给他。

但音乐圈的人不这么想。

每年六七月，金曲奖的入围名单都是整个行业最关注的事。

比谁发了新歌、谁开了演唱会、谁跟谁闹翻了都重要。

因为金曲奖是龙国音乐圈最有分量的奖项，没有之一。

这个奖从八十年代开始举办，到现在已经三十多年了。

最开始的时候金曲奖只有几个奖项，最佳男歌手、最佳女歌手、最佳专辑、最佳新人，拢共不到十个。

评委也就十几个人，都是圈内的资深音乐人，关起门来听几天歌，投个票就完事了。

后来龙国音乐市场越来越大，从业者越来越多，金曲奖的规模也跟着膨胀。

奖项从十几个扩到了三十几个，新增了最佳作词人、最佳作曲人、最佳编曲人、最佳专辑制作人、最佳单曲制作人、最佳乐团、最佳演唱组合、最佳影视原声、最佳音乐录影带、最佳装帧设计，基本上能想到的跟音乐沾边的奖项全有了。

评委也从十几个人变成了上百个人，包括音乐制作人、词曲作者、乐评人、唱片公司高管、音乐学院教授，全是圈内叫得上名字的人物。

评选流程也规范了，初选、复选、决选，三轮投票，每轮都是匿名打分，最后统计总分，分数最高的得奖。

搞这么复杂就是为了两个字——公正。

金曲奖能活三十多年还越来越有影响力，靠的就是这两个字。

不像某些颁奖礼，谁粉丝多谁得奖，或者谁给的钱多谁得奖。

金曲奖的评委不看粉丝数，不看销量，甚至不看歌手红不红。

他们就听歌，听完打分，分高者得。

所以在龙国音乐圈，拿一个金曲奖，比开十场演唱会都有说服力。

演唱会证明你红，金曲奖证明你行。

红的人不一定行，行的人不一定红，但既红又行的，就是陆然和沈月歌这种。

往年这个时候，金曲奖的主办方早早就开始忙活了。

入围名单一出来，挨个给提名者打电话发邮件，确认能不能来参加颁奖典礼。

能来的安排座位，不能来的也得客客气气地说一句“期待您下次再来”。

但今年，主办方遇到了一件让他们头大的事。

入选的歌曲里，有将近一半跟陆然有关。

不是夸张，是实打实的数据。最佳年度歌曲奖入围的五首歌里，有三首是陆然写的。

剩下两首一首是某个老牌歌手的抒情慢歌，一首是某乐队的摇滚作品。

三比二，陆然一个人占了大半。

最佳作词人奖，入围的五个人里，陆然一个人占了两个名额。

评委们在初选的时候发现，陆然这两首词的票数高得离谱，想把他踢出去都踢不掉，因为其他词作者的作品跟他的放在一起，差距太明显了。

最后只好让他占了两个名额，反正规则没说一个人不能同时入围多个作品。

最佳作曲人奖更离谱。

陆然入围了三首。

评委会的人看到这个结果的时候，有人开玩笑说干脆把最佳作曲人奖改名叫陆然奖算了。

最佳专辑制作人奖，陆然凭借沈月歌的专辑入围了。

这张专辑里的歌全是陆然写的，制作也是他全程盯的，从编曲到录音到混音，每一个环节他都参与了。

虽然沈月歌挂了个联合制作人的名头，但圈内人都知道这张专辑是陆然一个人的活。

最佳单曲制作人奖，陆然又入围了。

最佳男歌手奖倒是跟陆然没关系，因为他没发过个人演唱专辑。

他只发过单曲，而且是以“明日”这个马甲发的，正儿八经的个人专辑一张都没有。

组委会想提名他都找不到作品。

最佳女歌手奖就不一样了。

沈月歌凭借去年那张专辑强势入围，而且赔率排第一，是最大热门。

乐评人的评价是“沈月歌在这张专辑里展现了她出道以来最成熟的声音掌控力，每一个字都唱得恰到好处，不多一分，不少一毫。”

同时最佳女歌手预备的还有刘思琪。

去年在一开始的时候，陆然也没少给刘思琪写歌，虽然下半年少了，但整体质量并不低。

还有最佳新人奖，徐曼雪倒是凭借陆然给她写的两首歌入围了。

这个也算是获奖可能性比较低的一个了，徐曼雪的嗓子并不算太好，虽然陆然写的两首歌也还行，但毕竟到不了给沈月歌刘思琪写的歌曲水平。

只不过今年的新人，也并没有太多。

后边的最佳乐团奖、最佳演唱组合奖、最佳影视原声奖，这些陆然也有歌曲上榜，只不过没有前边那么夸张罢了。

但最佳音乐录影带奖，陆然又沾上了。

沈月歌那首《千千阙歌》的MV，导演请的是沈月歌的父亲，陆然的老丈人沈志伟。

直接把整支MV拍得像一部短片，画面、光影、构图全是电影级的。